“第二是新仿品的足无论如何制作，总有一‘泽’的觉，而真品里显得‘涩’。这是因为在近千年的岁月中，胎土内的份早已散去，而且胎土内份质发生‘结构重组’，使得胎质看上去凑、结实而。”

是很不认同，他说：

在楚琛解释的时候，难楠才就把两件龙泉窑的，放在一起，对比了一下，除了装饰手法没有对比看来来之外，楚琛说的前两，到是确有其事，但都不是太明显。但就算如此，基本也可以证明，他的这只石榴尊肯定是赝品了。

楚琛说：“但除了瓷胎之外，这件石榴尊，还有三个方面的问题。第一是釉，古釉沉，釉面给人的觉是‘沉实’，而新仿品的釉面虽经旧去火气，但其总觉显得有些‘漂浮’，您这件瓷虽然不明显，但和瓶对比一下，就能看得来了。”

楚琛接着解释：“如果说粉青代表了南宋中晚期至元代早期龙泉窑产品的正，那么元代后来较长时段的龙泉窑产品的正应该是豆青。”

听完了楚琛的解释，难楠才就显得有些不好意思，显然，他就是那只知元代龙泉窑釉是豆青的人，不过，他还是不相信自己的东西会是赝品，于是又想到了一个可能，就说：

而之后，随着市场需求的不断增大以及大件的现，烧造技艺有了相应的演变。在胎釉工艺上，从薄胎厚釉的多层施釉改变为一次施成厚釉，运用胚在釉料中浸泡的时间长短来控制釉层厚薄。

一次施成厚釉既节省人力，降低成本，也节省了时间，缩短了烧成周期。由于薄胎厚釉成品率低，不能满足日益增大的市场需求，胎逐渐加厚，现了厚胎厚釉。

楚琛微微一笑：“您应该也知，元代的龙泉窑是从宋代发展而来的，因此，元初的时候，龙泉窑烧制的陈设类，薄胎厚釉，胎质白细腻，多层施釉，釉则以粉青为主…”

另外，从粉青为主到豆青为主的过程是和胎质以及釉层的变化同步的。粉青是厚釉的产，釉层的逐渐减薄，难以再现粉青如玉的风采。胎质的白度降低，釉料的些许变化，釉层稍薄的豆青也能呈现如玉的效果。

这个事实，对难楠才的打击很大，顿时就让他的脸变得很难看，随后，他可能是接受了这个事实，长叹了一气，说：“哎！都是我不好！当时我爷爷已经不太好了，我当时就不应该让他鉴定啊！”(未完待续。。)

“这个可能到不是没有！”

当然，类玉是青瓷的最境界，从类玉的角度看，豆青釉的滋如玉的觉丝毫不比粉青釉逊。或许更有审喜好的原因，豆青釉很可能更受当时人的迎。比如，明代陆容《菽园杂记》就有：“…凡绿豆莹净无瑕者为上，生菜者次之。”之说。

“最后是装饰手法方面，刻、划是传统的瓷装饰手法，北宋龙泉窑多采用刻、划装饰。与前相比，元代龙泉窑的刻、划多采用浅刻，以线为主，刻线刀也较浅。”

“但这件石榴尊，虽然也是以刻线为主，但刻线刀看起来就有些了，关于第二和第三，您对比一下应该也可以看的来。”

“但因为元代早期龙泉窑的产品比较少，现在市面上的元代龙泉窑产品大分都是豆青的，这也使得有些藏友就觉得，元代龙泉窑的釉一定要是豆青才行。”

“楚先生，您刚才说，这样的胎，釉应该是粉青，但我没记错的话，南宋的龙泉窑的釉才有粉青吧？”

“楚先生，您也说过，釉从粉青到豆青，是个渐近的过程，那有没有可能，我的这东西，正好是过渡时期的产呢？”

楚琛最后总结：“所以说，龙泉窑的胎质是可以白细腻的，但必是薄胎厚釉，釉也应该是粉青，但您这件石榴尊，胎看起来不说白吧，但比起后期的元代龙泉窑却要细腻的多，但胎厚不说，釉却又是豆青釉，这明显是张冠李嘛！”

为一步提成品率，以及装饰的需要，釉层逐渐减薄，现了厚胎薄釉。元代龙泉窑这个从薄胎多层厚釉到薄胎一次厚釉，到厚胎厚釉，直到厚胎薄釉的过程，也正是窑场不断增多，产量不断提，国内外市场不断扩大的历程。