“康先生，这个足碗，是清朝还是明朝的？”于立飞看了一会之后，见康威浩一个人有些无聊，就走过去，轻声问。

釉里红创烧于无代，与青几乎在同一个时期。它烧造的难度比较大，废品率要大大于青，这就是为什么时候它数量少的原因。现在于立飞一下就看到了两件釉里红，他也很是意外，这绝对是一个学习的好机会。

文古一看到东西，上上手，又拿放大镜和光手电筒摆到桌上。这才小心翼翼的拿那个足碗，其他两样东西，他让康威浩先收起来。很多古玩在鉴定的时候，突然现意外情况，而损毁。所以他在鉴定别人的古玩时，一次只看一件货。

可是釉里红对温度要求非常，最好是在一千三百度左右，上下不能超过十度。如果温度超过一千三百一十度，或者低于一千二百九十度，都有eng失败。如果温度了，颜就会飞了，变成白。如果温度低了，颜就会变成黑的。当然，这样的温度，现在有了温度计，很容易控制。

元代是釉里红创烧的年代，但因为失败过多，导致它不能发展。我们都有这样的经验，在一件事的时候，如果有一次失败，一般都不会退缩，会继续实验。但如果总是失败，就容易放弃。毕竟古时候的人，不eng个个都是迪生，失败了成百上千次，还是百折不挠。

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“这个得看吴老的鉴定。”康威浩很有zixin的说，他对这件古玩很有信心。他自己本就是收藏家，这只釉里红三果纹足碗，也让不少人见过。

里红的盘，一个青瓶。

可是在古代，要看一儿温差，是非常困难的事。只有有非常丰富窑工经验的工人，才能看得来。要zhidao，不到百分之一的误差，就决定了釉里红的生死。

釉里红的第二个烧造期，是挨着元朝的洪武时期。而且洪武时期，应该是釉里红的旺盛时期。这跟当时的历史时期，是有很大关系的。朱就是红，而且年号“洪”武，又跟“红”是谐音。再加上朱元璋，历史上参加的是红巾军，导致他对红极兴趣。所以现在看到的洪武时期的瓷，釉里红甚至多于青。这在整个瓷历上，也是绝无仅有的。

文古仔细的看着那只足碗，于立飞自然不会放过这样haode学习机会。他也在旁边，认真的看着。在吴文古上手的时候，于立飞是不能去碰这只足碗的。但他也很想测试一下自己的力，能不能不碰这只只碗，就能判断这只足碗的真假、年代。

“康先生，这只釉里红三果纹足碗还真是，你真的有意捐赠给我们博馆？”吴文古放下放大镜，小心翼翼的碗摆到桌中央，缓缓的说。

那么“釉里红”相对应的，也应该有一个很有诗意的名字。比如说“红”可是叫红并没有诗意，因为自然界的很多植，开来的，也是红的。而青呢，在自然界并没有“青”这样的质，所以这个名字，也就很容易传播开来。

其实于立飞一直有一个疑惑，为什么釉里红没有一个的名字。比如说“青”这就是一个名字，非常有诗意。其实青的科学名字，或者说专业名字，应该叫“釉里蓝”或者“釉下蓝”

釉里红是以铜为呈剂，在还原气氛中烧成的。所谓的还原气氛，指的是在烧造的时候，炉关着火门，闷着火。过去北方话叫“把火封了”就是这么一个觉。跟还原气氛相对对应的，就是氧化气氛。就是在烧造的时候，开着火炉的火门，让氧气充分的去。而釉里红，就是关着炉火门烧成的。

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在很长一段时间，古玩界的人，对釉里红瓷都有误解，或者说本就不了解。因为釉里红的烧造，一直断断续续，这一，跟其他瓷有儿不一样。釉里红跟青创烧的时间与工艺其实差不多，但青从元代到现在，七百多年从来没有间断。

而釉里红的烧造，则是一个阶段、一个阶段的。在这七百多年里，有很多时期是不烧造的，这就使得不少人，对釉里红并不是很了解。或者，就算是了解，也了解的并不。